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mm是后來發(fā)展出來的.
有人認(rèn)為約魯巴神話在早期藍調(diào)中有一定的作用.但是大多數(shù)藍調(diào)藝術(shù)家更主要的是受到基督教的影響.
【音樂形式】
20世紀(jì)初藍調(diào)的和弦沒有明確的定義,但在1930年代12節(jié)藍調(diào)成為標(biāo)準(zhǔn).但是除典型的12節(jié)藍調(diào)外還有8節(jié)藍調(diào)形式和16節(jié)藍調(diào)形式.基本的12節(jié)藍調(diào)反應(yīng)了標(biāo)準(zhǔn)的12巴和聲,其節(jié)奏為4/4或2/4拍.12節(jié)藍調(diào)的藍調(diào)和弦一般是在12節(jié)組合上演奏出來的一組三個不同的和弦:
I I or IV I I
IV IV I I
V IV I I or V
在這里羅馬數(shù)字表示的是和諧進行的音階.比如假如演奏的是F大調(diào),則其和弦順序是:
F F or Bb F F
Bb Bb F F
C Bb F F or C
在這個例子中F是和聲,Bb是次屬音.應(yīng)該注意到的是在大多數(shù)情況下和弦是屬七和弦.一般最后一個和弦是和聲進行的下一個和聲的主弦(在這個例子里是C大調(diào)).
歌詞一般在第十小節(jié)的最后一拍或者第十一小節(jié)的第一拍結(jié)束,最后兩小節(jié)給樂器演奏家作為過渡,這兩小節(jié)的和弦可以非常復(fù)雜,有時其和弦無法分析.但是最后一拍幾乎總是基于屬七和弦來提高下一段歌詞的力量.
在旋律上藍調(diào)使用大調(diào)的降三個、五個和七個半音.12節(jié)和聲進行在數(shù)世紀(jì)內(nèi)始終被使用,而藍調(diào)革命性的改進是在旋律中使用降三、降七,甚至降五,加上同時直接演奏鄰近的音和"撕音"(如同前導(dǎo)音).一個古典音樂家一般在演奏前導(dǎo)音時一般前導(dǎo)音先出現(xiàn),而一個藍調(diào)歌唱家或口琴家會進行音高調(diào)整,一位藍調(diào)鋼琴家或吉他家則會同時演奏這兩個音,然后提前放開前導(dǎo)音.藍調(diào)和弦也會使用次屬大小調(diào)七和弦和主調(diào)大小調(diào)七和弦來代替主調(diào).偶爾藍調(diào)也會使用小調(diào).藍調(diào)的小調(diào)與傳統(tǒng)的小調(diào)差別不大,偶爾會在主調(diào)中使用降五,往往歌唱家或者主樂器會同時演奏和弦中的大調(diào)五.此外小調(diào)藍調(diào)一般有16小節(jié),而不是12小節(jié)，廣州小型搬家,而且往往受福音宗教音樂的影響.
藍調(diào)的搖滾節(jié)奏也是它的一個特征.其使用加強了節(jié)奏和啟應(yīng)的效果.許多戰(zhàn)后的電子藍調(diào)和搖滾樂使用這些節(jié)奏中比較簡單的.早期的咆勃(Bebop)是一個基本的基于吉他的弦的三個音組成的即興重復(fù)段.這個音組配合低音和鼓造成了一種類似行走貝斯的 技術(shù),給藍調(diào)帶來了其典型的感覺.一個和聲行進的最后一小節(jié)一般轉(zhuǎn)換向行進的下一個和聲的開始.搖滾節(jié)奏在歌唱時往往使用"哆,噠哆,噠哆,噠"或者 "咚,噠咚,噠咚,噠"的聲音來伴唱.在吉他傷它可以使用簡單的、不斷的低音或者逐步四分音地從屬五和弦轉(zhuǎn)向?qū)倨吆拖?然后再回去.
【藍調(diào)的分類】
現(xiàn)代藍調(diào) (Modern Blues)
跳躍藍調(diào) (Jump Blues)
口琴藍調(diào) (Harmonica Blues)
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