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.正思婦無眠,起覓心裁.曲曲屏山,夜涼單獨甚情感!西窗又吹暗雨.為誰頻斷絕,相和砧杵?侯館迎春,離宮吊月,別有悲傷無數(shù).豳詩漫取.笑籬落呼燈,人間后代,寫進琴絲,一聲聲更苦."
這首詞是寫由蟋蟀的鳴聲而惹起幽思的.詞有序闡明作詞的緣起:與張功父會飲,聞壁間有蟋蟀鳴聲,乃相約為詞.功父先成,辭甚美.姜夔則"彷徨茉莉花間,俯見秋月,頓起幽思,尋亦得此".詞的起句就是呼應詞序的,突出了一個"愁"字,也是全詞情調的總括.聽功父之詞已有愁思,更況且又聽到蟋蟀那象密語般的凄清的鳴聲.這樣,作者一開篇便把愁思與蟲聲緊結在一同了.接著,作者以尋聲摸索過渡,轉入對蟋蟀悲鳴的描繪.他用機杼聲、暗雨聲、砧杵聲、絲竹聲,過細八微地比況蟲聲,又由這蟲聲遐想到思婦無眠,候館迎秋,離宮吊月,突出一種孤獨、懷念的感情,由此回想到兒時的呼燈灌穴,捉蟲為戲.兩絕對比,越感到幽思無限.這所有部是聯(lián)綴直下,很難截然離開的.而作者卻卻十分巧妙地捉住了"西窗又吹暗雨"一句作為過片.前片尾句已說到"夜涼獨自甚情緒!"在這凄冷的寒夜中徑自一人聽秋蟲悲鳴曾經感到難以忍耐了;豈料西窗外又傳來模摸糊糊冷雨敲窗的聲音!一個"又"字,既把上下片牢牢地銜接起來,又使之明顯地劃成兩段,手腕確是非凡的.
辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)也一樣杰出.作者先寫抬頭看著那郁孤臺下飽含著千千千萬宋朝災黎血淚的江水,然后寫舉頭北望故都,叢山蒼茫遮斷了關心的眼光,上片就停止在"山"字上("不幸無數(shù)山").接著,下片又從"山"提及:"青山遮不住,究竟東流去."由青山又回應到江水.這兩"山"相連的過片,連接得那末松散而節(jié)拍又多么清楚!
(2)同峰崛起,對比明顯.過片處十分鮮亮,看上去,好象上下片說的是兩件事,細心一看,才發(fā)明全部的意境、感情、氣脈是完整貫穿的.這樣的過片,峭拔峭拔,跟上片結句有個顯著的比較.辛棄疾的《水龍吟》(過南劍雙溪樓)就是個較好的例子.
"舉頭西北浮云,倚天萬里須長劍.人言此地,夜深長見,斗牛光焰.我覺山高,潭空水冷,月明星濃.待燃犀下看,憑欄卻怕,風雷怒,魚龍慘.峽束蒼江對起,過危樓、欲飛還斂.元老老矣,無妨高臥,冰壺涼簟.千古興亡,百年悲笑,一時登覽.問何人又卸,片帆沙灘,系夕陽纜."
上片寫作者俯視劍溪,空想取走神劍,以真現(xiàn)殺敵救國的壯志,卻遭到當權者的阻攔.上片結句"風雷喜,魚龍慘",情調是很凄涼的.但是過片處卻呈現(xiàn)了一個非常挺立陡峭的形象: